Pembuatan Pemulihan

2024 Pengarang: Sherilyn Boyd | [email protected]. Diubah suai terakhir: 2023-12-16 09:39

Inilah kisah pelukis seorang artis tanpa nama yang begitu terdesak untuk menerima kredit untuk kerjanya yang dia mengambil dirinya ke mahkamah.

MIRACLE OF MARIENKIRCHE

Pada 28 Mac 1942, bandar pelabuhan Jerman di Lübeck hampir hancur oleh pengebom Allied semasa Perang Dunia II. Lebih 230 pesawat British menjatuhkan 400 tan bom, memusnahkan ribuan rumah, dewan bandar, daerah pedagang, dan beberapa gereja sejak tujuh abad, termasuk katedral Gothic yang besar yang dikenali sebagai Marienkirche (Gereja Mary).

Pengeboman itu menghasilkan api yang begitu panas sehingga loceng gereja cair. Selepas serbuan berakhir dan penduduk bandar mula menilai kerosakan, penemuan yang luar biasa dibuat di Marienkirche. Haba yang kuat juga telah mencairkan puluhan lapisan cat dari dinding. Di bawah cat itu: fresko, gaya lukisan di mana pigmen digunakan terus ke dinding plaster basah. Lukisan para wali, adegan alkitabiah, dan ikon keagamaan bertarikh pada tahun 1250-an ketika gereja dibina. Selepas apa yang disebut "mukjizat Marienkirche," bandar itu dengan cepat datang bersama-sama untuk membina bumbung sementara untuk katedral untuk melindunginya dari serangan selanjutnya, supaya lukisan dinding dapat dipulihkan ketika peperangan berakhir … setiap kali itu.

PEMANTAUAN

Menjelang tahun 1936, Feys mempunyai lebih banyak kerja daripada yang mereka dapat, dan mereka memerlukan pembantu yang mahir. Itulah ketika mereka didekati oleh Lothar Malskat. Lulusan baru Akademi Seni Konigsberg (kini kota Kaliningrad Rusia), Malskat boleh melukis dalam beberapa gaya klasik. (Gaya kegemarannya: lukisan Gothic abad ke-13, seperti lukisan dinding Marienkirche.) Malskat berharap untuk menjadi seorang artis, tetapi ketika ia sampai di Berlin, satu-satunya lukisan yang dapat dia dapatkan ialah lukisan rumah. Dia tiada tempat tinggal dan tidur di bangku taman apabila dia meminta Feys untuk kerja.

RUMAH BATA

Tugas pertama Malskat: cat rumah Dietrich Fey. Tetapi Fey juga membawa Malskat ke dalam perniagaan pemulihan, meminjamkan buku-buku tentang seni gerejawi (lukisan agama), dan melatihnya ketika mereka bekerja. Malskat membuktikan bakatnya pada pemulihan 1937 St. Petri-Dom, katedral di bandar Schleswig dengan karya seni yang bertarikh abad ke-14. Pada mulanya, dia terpaksa membatalkan kerosakan yang disebabkan oleh Feys. Kemudian mereka terpaksa mengikis kerja pemulihan awal, August Olbers. Mereka mengikis cat yang banyak dari pemulihan Olbers pada tahun 1880-an yang mereka-mereka juga mengikis hampir semua karya seni yang asal.

Malskat tahu apa yang perlu dilakukan. Dia memabukkan batu bata, dan kemudian memintanya untuk melihat lama dengan menggabungkan kapur dengan pelbagai warna cat. Setelah itu kering, dia dicat bebas tangan (dan dari ingatan) lukisan-lukisan yang telah dikeluarkan secara tidak sengaja. Akhirnya, Malskat dan Fey secara artifik menanggung lukisan melalui proses yang dipanggil zurückpatinieren-menggosoknya dengan bata. Para pemimpin Gereja kagum dengan produk akhir, seperti Alfred Stange, seorang sejarawan seni di University of Bonn. Dia memanggil mural "kata terakhir, terdalam, terakhir dalam seni Jerman."

BAKAL IT SEHINGGA ANDA MEMBUAT IT

Perang Dunia II menamatkan perniagaan; Malskat telah dirangka ke Wehrmacht, dan dibebaskan pada akhir perang. Sekarang menganggur, dia berpindah ke Hamburg. Sekali lagi, dia kehilangan tempat tinggal, dengan menjual lukisan lucah. Akhirnya, pada akhir 1945, dia menjejaki Fey dan meminta kerja lama.

Jerman berundur selepas peperangan. Ia diduduki oleh kuasa asing dan dibahagikan kepada dua Jerman Barat dan Jerman Timur. Ekonomi lemah, dan sebarang dana yang ada digunakan untuk membina semula infrastruktur; Pemulihan seni bukanlah keutamaan untuk perang Barat Jerman Barat. Jadi Fey meletakkan kemahiran perniagaannya dan kemahiran lukisan Malskat untuk digunakan dengan baik: mereka mula melancarkan lukisan terkenal. Fey menyediakan Malskat dengan kanvas, cat, berus, dan bekalan lain, bersama-sama dengan buku seni dan senarai nama. Arahannya: cat karya Rembrandt, Picasso, Van Gogh, Toulouse-Lautrec, Edvard Munch, Marc Chagall, Jean Renoir, Edgar Degas, dan lain-lain yang boleh dijual kepada pengumpul peribadi sebagai perkara sebenar. Dari 1945 hingga 1948, Malskat melukis kira-kira 500 pemalsuan.

Permintaan sangat tinggi sehingga Malskat terpaksa menukar lukisan dengan cepat; dia mendakwa telah menghabiskan hanya satu hari mencipta semula lukisan oleh Rembrandt, dan satu jam untuk Picasso.

HABUK DALAM ANGIN

Terima kasih kepada program-program kerajaan yang agresif (dan juga Pelan Marshall), ekonomi Jerman Barat yang stabil pada tahun 1948, mengurangkan ekonomi pasaran hitam yang menjadikan kemungkinan pemalsuan Fey dan Malskat mungkin.Dengan kestabilan itu, pemulihan Marienkirche akhirnya boleh dimulakan.

Setelah memperoleh 150,000 tanda tangan melalui usaha penjanaan dana, pegawai Lübeck menghubungi Dietrich Fey (bapanya telah meninggal dunia) untuk memulihkan freskoan. Tetapi berabad-abad-dan bom-telah meninggalkan lukisan-lukisan di hampir sama buruk keadaan seperti yang di St. Petri-Dom. Malskat dilaporkan memanjat perancah untuk menilai kerosakan pada beberapa lukisan dan menyedari bahawa beberapa seni itu hampir tidak ada sama sekali, dan apa yang ada di sana "berubah menjadi habuk ketika saya meniupnya." Mengembalikan lukisan-lukisan itu tidak mungkin … tetapi Malskat adalah sehingga cabaran. Dia akan melakukan apa yang telah dilakukannya sebelum ini: mencipta seni baru yang kelihatan seperti seni lama.

Malah, dia menggunakan hampir semua teknik yang digunakannya di St. Petri-Dom: Dia memancarkan dinding, menghiasi mereka dengan kapur dan pigmen, dan mula melukis. Dia menggunakan gambar dan buku seni lama sebagai panduan … tetapi menambah sentuhan peribadi. Dia memodelkan Mary pada kakaknya Freyda, melukis seorang raja berjanggut untuk kelihatan seperti Rasputin, memberkati wajah Marlene Dietrich, dan membuat para bhikkhu kelihatan seperti penduduk setempat.

REUNIFIKASI JERMAN

Pemulihan selesai pada September 1951, tepat pada masanya untuk merayakan ulang tahun ke-700 pembinaan Marienkirche. Satu majlis khas telah diadakan, yang dihadiri oleh Canselor Jerman Barat Konrad Adenauer. Semasa dia menatap lukisan 10-kaki tinggi orang suci Gothic, Adenauer menyatakan, "Ini menaikkan semangat." Dia terus memanggil mereka sebagai "harta berharga dan penemuan hebat".

Marienkirche adalah sensasi, menyatukan Jerman yang masih hancur dan malu selepas Perang Dunia II. Lukisan lama yang baru dikembalikan memenuhi Jerman dengan kebanggaan negara. Pujian itu datang dengan cepat. Kerajaan mencetak dua juta setem pos yang memperincikan fresco. Seorang ahli sejarah seni memanggil mural "yang paling penting dan luas yang pernah didedahkan di Jerman." Walaupun di Amerika Syarikat, Time memanggil lukisan fresko "penemuan artistik utama." Pada tahun berikutnya, lebih daripada 100,000 pelancong bertandang ke Lubeck untuk melihat Marienkirche, membawa pelancongan dan wang tunai yang sangat diperlukan ke bandar.

Semua ini memalukan Lothar Malskat.

PENSILAN PENSEN

Fey adalah wajah awam projek pemulihan (dan mengambil semua kredit), tetapi Malskat telah melakukan kebanyakan kerja sebenar. Dia telah menghabiskan masa tiga tahun di Marienkirche, memberikan konsep dan tenaga kerja yang diperlukan untuk menghasilkan berpuluh-puluh lukisan, hampir dengan dirinya sendiri. Fey membayar Malskat gaji mingguan sebanyak 110 deutschemarks (bersamaan dengan kira-kira $ 328 hari ini), dan membayar dirinya kira-kira lapan kali ganda-bahkan tidak memfaktualkan dalam bonus 150,000-deutschemark yang dia terima dari Canselor Adenaur, atau profesor seni yang berprestij yang diberikan kepadanya. Namun dalam semua pidato dan wawancaranya mengenai Marienkirche, Fey tidak pernah berterima kasih kepada Malskat. Dia tidak pernah menyebutnya.

Lebih daripada wang, Malskat mahu kredit. Selepas kerja di gereja, dia tidak lagi melihat dirinya sebagai pemulih seni - dia melihat dirinya sebagai pencipta dan artis sejati. Menjelang akhir pemulihan, beliau mula meninggalkan petunjuk tentang kerja-kerja projek itu. Malskat meninggalkan "LM" pada lukisan ketika dia menyelesaikannya, dan bahkan "semua lukisan di gereja ini adalah oleh Lothar Malskat." Fey meninjau kerja Malskat setiap beberapa hari dan dicat atas sentuhan peribadi ini.

Selama satu tahun selepas menyelesaikan karyanya di Marienkirche, Malskat merendam secara peribadi, yang tidak mungkin mudah, memandangkan dia masih melakukan kerja pemulihan (dan lebih banyak kerja pemalsuan) untuk Fey di Lubeck. Akhirnya, pada 9 Mei 1952, Malskat telah mencukupi. Dia masuk ke balai polis Lubeck dan memberi kenyataan, menegaskan bahawa mural Marienkirche terkenal adalah penipuan, dan dia telah memalsukan mereka di bawah arahan dan kerjasama Dietrich Fey. Alasannya untuk mengaku: Dia bosan dengan diperlakukan tidak adil oleh Fey dan dia mahu dunia mengetahui kebenarannya, dan dengan berbuat demikian, mendedahkan dirinya sebagai artis yang cemerlang di sebalik karya seni yang dikasihi.

TIDAK BOLEH DAPAT DITERIMA DALAM KOTA INI

Hanya masalah: Lukisan-lukisan itu sangat dicintai sehingga tiada siapa yang percaya kepada Malskat. Polis Lubeck melemparkannya keluar dari stesen. Dia pergi ke akhbar tempatan. Pegawai-pegawai di sana juga meremehkan, menulis bahawa dakwaan Malskat adalah "kes kesilapan seorang pelukis yang gila."

Tiada siapa yang mahu melihat bukti Malskat-sebelum dan selepas gambar gereja-sama ada. Mereka tidak mahu melihat bahawa dalam satu fresco, gambar menunjukkan bahawa Mary Magdalene mempunyai kasut sebelum pemulihan … dan tidak lagi dilakukan. Atau bahawa pinggir beberapa karya dihiasi dengan kalkun, burung yang tidak diperkenalkan ke Jerman sehingga tahun 1500-an, menjadikannya tidak mungkin untuk muncul dalam karya seni asli dari 1200an. (Apabila media berita Jerman melaporkan fakta ini, seorang ahli sejarah Jerman yang terkenal cuba menerangkannya, mendakwa bahawa Vikings telah membawa kalkun ke Jerman pada tahun 1100an.) Bandar Lubeck mengeluarkan satu kenyataan yang mengatakan bahawa dakwaan Malskat adalah "khabar angin dan semata-mata berbahaya gosip."

Saya akan melihat saya di mahkamah

Apabila undang-undang tidak akan bekerjasama, apa yang boleh dilakukan oleh seseorang? Ambil undang-undang ke tangan mereka sendiri. Setelah membelanjakan hampir 1952 mencuba, tidak berjaya, untuk meyakinkan negara bahawa dia adalah artis yang bertanggungjawab untuk Marienkirche, Malskat mengupah seorang peguam bernama Willi Flottrong. Malskat memberinya folder besar gambar pemalsuannya yang lebih awal, terutamanya percakapan Picasso dan Rembrandtnya. Dia berpendapat bahawa ini menimbulkan corak tingkah laku jenayah.

Jadi, pada 7 Oktober 1952, dengan karya seni di tangan, peguam Malskat pergi ke balai polis Lubeck untuk memfailkan tuduhan jenayah terhadap Fey … dan Malskat. Tuduhan rasmi dari pihak ketiga memaksa polis menyiasat dan menangkap kedua-dua lelaki itu. Polis mencari (sangat koperasi) di rumah Malskat dan mendapati sejumlah 28 keping seni tiruan. Dua hari selepas peguamnya memfailkan pertuduhan bagi pihaknya, Malskat mendapat apa yang dia mahu: Dia ditangkap kerana pemalsuan. (Dan begitu juga Fey.)

PENGUKURAN REMARKAN

Sementara Malskat dengan gembira duduk di penjara, menunggu hari di pengadilan, polisi mengumpulkan bukti terhadapnya. Pakar seni dari seluruh Eropah mengkaji Marienkirche. Ia mengambil masa hanya dua minggu untuk mengeluarkan laporan, yang, tidak menghairankan, mengatakan bahawa apabila pemeriksaan rapat, fresko tidak sah. "21 angka bukan Gothic, tetapi dicat percuma," kata laporan itu.

Pendakwa membelanjakan 10 bulan dalam kesemua kesaksian mengumpul, dan apabila siasatan dijalankan, jelaslah bahawa beberapa pegawai di Marienkirche tahu apa yang dilakukan oleh Fey dan Malskat, tetapi kelihatan sebaliknya. Untuk mengelakkan pendakwaan, penguasa gereja bersara awal, dan arahan kedua yang tiba-tiba bergerak di belakang Tirai Besi ke Jerman Timur.

Percubaan Malskat bermula pada 10 Ogos 1954. Untuk menampung ratusan penonton dan wartawan, ia dipindahkan dari gedung Mahkamah Lubeck ke dewan tarian tempatan. Saksi pertama, serta saksi bintang: Lothar Malskat. Awalnya dalam perbicaraan, pihak pendakwa meminta Malskat mengapa dia telah membawa kes itu ke hadapan. Tanggapannya yang tumpul: "Semua orang mengkritik mural cantik saya, namun Fey mendapat semua kredit. Tiada siapa yang tahu nama saya."

Malskat dan peguamnya tidak pernah membela pertahanan, kerana dia mahu didapati bersalah. Ini akan membuktikan kepada dunia bahawa dia telah melakukan lukisan. Masa beliau di atas pendirian itu sebaliknya dihina pengkritik seni, pegawai, dan orang lain yang tidak sadar memuji pekerjaannya mengenai pemulihan katedral St. Petri-Dom di Schleswig:

• "Satu pengkritik seni meracau tentang 'nabi dengan mata sihir.' Ia dimodelkan kepada ayah saya."
• "Satu lagi menggembirakan 'keindahan rohani tokoh Maria yang indah, setakat ini telah dihapuskan dari imej wanita masa kini.' Untuk lukisan itu, saya menggunakan gambar [Bintang filem Austria] Hansi Knoteck."
• Apabila ditanya oleh pendakwa bagaimana "pelukis tahap kedua boleh menipu ahli-ahli terkemuka negara," Malskat berkata, "Orang suka tertipu. Kami hanya memberi mereka apa yang mereka mahu."

GUILTY AT LAST

Selepas lima bulan keterangan, keputusan telah dicapai pada bulan Januari 1955. Hakim mengatakan bahawa kes itu adalah rumit, kerana kerosakan harta benda-dasar pemalsuan-tidak benar-benar berlaku. Sebaliknya, beliau berkata, "Pelanggaran itu adalah psikologi: Perampokan iman, pencuri keajaiban." Fey menerima 20 bulan penjara; Malskat mendapat 18 bulan.

Malskat tidak lagi berkhidmat dengan hukumannya. Selepas perbicaraan itu, dia melarikan diri ke Sweden dan cuba untuk membaik pulih selebritinya yang baru. Memohon komisen, dia melukis bahagian dalam restoran Stockholm dalam gaya Gothic (sama dengan karyanya di Marienkirche). Beliau juga melukis bahagian dalaman Mahkamah Gelanggang Diraja. Apa yang dia cat di dinding di sana? Turki. Setelah diekstradisi semula ke Jerman pada tahun 1956, Malskat berkhidmat selama 18 bulan dan menetap di dalam kehidupan yang tenang, melukis di rumah dan menyampaikan beberapa galeri kecil menunjukkan karya seninya. Dia meninggal pada usia 74 tahun pada tahun 1988.

Bagi fresko di Marienkirche, mereka dicat.